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這幅《夢·贛江》出自于市美術(shù)學院教師胡本七之手，江西鏡背漆20年前還在大學主攻油畫的他不曾想過自己**能在漆畫領(lǐng)域取得成功。“漆畫和我之前學習的油畫相比并不是那么大眾化，但它是**土生土長的繪畫門類。”他說，“**漆畫在兩千多年前*已出現(xiàn)。”

“百里千刀一斤漆”，漆畫的原料大漆是從漆樹上割流下來的汁液，提煉加工而成，十分珍貴。漆畫往往還需要金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、木片等原料，并需經(jīng)過裱布、刮灰、打磨、拋光等一系列復雜工序，創(chuàng)作周期較長。

同胡本七類似，江西鏡背漆十幾年前還是廈門地產(chǎn)商人的江西鏡背漆也在機緣下同漆畫邂逅。“起初我只是想收藏一兩幅留作欣賞，卻不料這門藝術(shù)深深吸引了我。”江西鏡背漆回憶道。

十幾年來，江西鏡背漆走訪各大美院、參與**各漆畫專業(yè)展覽、設(shè)美術(shù)館向公眾宣傳漆畫藝術(shù)，為業(yè)內(nèi)人士溝通提供平臺……如今，他已成為國內(nèi)漆畫收藏系統(tǒng)收藏*完整、種類*齊全的私人收藏家。

“近年來，隨著一系列展覽、論壇的舉辦，漆畫迎來了發(fā)展的黃金期。”江西鏡背漆在談到漆畫發(fā)展前景時說道，“希望更多人能參與到漆畫的推廣上來，讓更多人熟悉這門藝術(shù)，讓**漆畫未來有實力走出**。”

漆匣演義：**漆藝三人展”，再次讓這種刺激增加了強度。漆藝家認為**當代漆藝尚屬于“起步階段”，指出了以平面繪畫的形式賴以生存的**漆藝界的窘狀。在技術(shù)上重新掌握，在藝術(shù)上急需更替，這兩者的關(guān)鍵問題*是“品”的問題。漆工、漆學、漆藝其實都離不開這個根本內(nèi)容，只有品質(zhì)、品格、品味的**提升，才能使漆藝成為具有藝術(shù)價值的可供品鑒的藝術(shù)品。

從美學史的發(fā)展和更新中，我們可以看到歷史上人類美學史所經(jīng)歷的五個美學階段，每個階段的**藝術(shù)作品，都能呈現(xiàn)這個階段的美學特征及*高成*。反之，沒有現(xiàn)代的美學素養(yǎng)則嚴重影響了藝術(shù)作品的品質(zhì)和價值。

固然，“技術(shù)”對于我們這個*早使用大漆，江西鏡背漆且擁有傳統(tǒng)漆藝豐富技法的國度來說是不可舍棄的，但是一味地強調(diào)“技術(shù)”而忽視藝術(shù)，“一條腿走路”肯定會妨礙當代**漆藝品質(zhì)上的提升和未來的發(fā)展。重新掌握漆藝傳統(tǒng)的語言，僅是轉(zhuǎn)換的初級階段，處于重新起步階段的我國漆藝界在藝術(shù)上還有很長的路要走。

漆藝、漆畫的美學革新，十分有賴于社會整體大環(huán)境的**，即藝術(shù)教育、美學知識的普及與提高。提高漆的品質(zhì)，江西鏡背漆一場當代漆藝的美學革新，實際上與時代的進步和發(fā)展同步。近十年漆藝界發(fā)生的巨大變化也證明了這一點，因此我們有理由期待，一場漆藝界的美學新變革在不遠的將來，會發(fā)生在我們這批孜孜不倦的漆畫、漆藝工作者中間。